虛構中的虛構~《情非得已之生存之道》

◎貧窮男

　　有一段時間，我著迷於1980年代的犯罪電影，布萊恩．狄帕瑪的大多數或史柯西斯的一部分，大衛．林區的《藍絲絨》或奧立佛．史東的《閃靈殺手》……，透過這些導演的鏡頭，我們似乎偷窺到人性的陰暗面，佛洛伊德式的潛意識狀態，帶一點色情和暴力，前所未聞的犯罪動機與手法、驚悚駭人的劇情推演，讓我們對於人性的不可測充滿了各種想像。
　　到底這種類型的影片會增加犯罪率或達成警世的目的，我一點也不關心，卻總是嚇出一身冷汗，或是對人性複雜面大開眼界。後來隨著解嚴後的報禁開放，原本帶著偽善的黑白世界，突然多采多姿起來，原本的世界只要一個李師科，就鬧得沸沸揚揚、滿城風雨，還能拍成電影；後來的世界，滿街的SNG，挖著大街小巷的各種瘡疤，每天打開電視翻開報紙，隨便一則消息都比1980年代的犯罪電影來得驚悚、更加駭人，大選前一天的總統槍擊案、詐領高額保險的南迴搞軌案，各家媒體競相挖出當事人的祖宗八代與不堪回首的過去來大加撻伐，各種光怪陸離的荒謬層出不窮，電視機裡頭每天上演的新聞都比1980年代的電影更加香豔刺激。
　　當電視新聞對社會事件二十四小時不打烊、鉅細靡遺的報導，甚至每天追蹤案情的演變與發展，電影還能有什麼搞頭？水果日報數字週刊腥羶色俱全，佛洛伊德式的犯罪電影，還不如看「玫瑰瞳鈴眼」。於是，台灣的電影從帶有犯罪色彩的楊德昌的《小逃犯》、何平的《國道封閉》，過渡到了光明面與清新的偶像電影，易志言的《藍色大門》或是陳懷恩的《練習曲》，然後誕生了《情非得已之生存之道》。......（節錄自電影欣賞第134期）


岩井俊二與市川崑~網路世代的紀錄片創作

◎陳家倩

　　日本導演岩井俊二繼三年多前的《花與愛莉絲》，在2007年推出紀錄片《市川崑物語》。不久後，市川崑於2008年2月13日病逝，享年九十二歲。
　　事實上，《市川崑物語》是為了紀念市川崑於2006年12月在日本戲院公開的最新作品《犬神家一族》而製作的影片。看過《夢十夜》的觀眾想必對夢二夜的《悟道》留下深刻的印象，而這段影片的導演正是市川崑。回溯1969年，為了挽救漸入下坡的日本電影工業，市川崑（1915-2008）、黑澤明（1910-1998）、木下惠介（1912-1998）與小林正樹（1916-1996）合組「四騎之會」，期許製作出優秀的電影。如今四騎士全部撒手人寰，大師級的日本導演已寥若晨星。
　　在長達六十多年的導演生涯中，市川崑創造出類型多元化的龐大片量，尤其以擅長拍攝女性之美著稱，到了九十多歲仍推出新作，共完成了約八十部的電影作品，及數百部電視和廣告作品。2006年，他重拍1976年的同名電影《犬神家一族》，而成為遺作。對照三十年前後，除了男主角石＊浩二的外型和演技大有轉變，以及演員的更替與底片色澤的改進，新舊作品的差異甚微。岩井俊二也說市川崑這次的重拍在劇情及各方面的表現幾乎一樣，不過這就像一種「原點回歸」，感覺很好。岩井在參加2007年台北金馬國際影展「導演講堂」時表示：「回顧市川崑在開始拍攝電影之前的基本源頭，可發現他是先喜歡上由一格一格所構成的動畫，與其說是在窺視人的內心，不如說他其實是在分析人的行為；轉到電影之後，他還是以一秒二十四格的電影速度在分析人的行為動作，卻讓觀眾感覺到他好像在描述人的內心本質。描寫人是一件最困難的事情，但經由分析人的行為動作，便能揣測人的內在情感本質，也許市川崑就是因為他的這項特質，才能夠一直持續拍攝數十年的電影。」 ......（節錄自電影欣賞第134期）


畫框之外．國境之內~訪婁燁

◎林盈志 訪問　林莫 整理

　在中國對電影管理逐漸寬鬆的時候，婁燁的《頤和園》卻被官方以「技術問題」為由禁演，而且被限制五年內不得在國內拍片。從表面上看來，《頤和園》對政治與情慾的著墨甚深，但如同多數的第六代導演，婁燁似乎更重視人的生存狀態及環境如何影響人的面貌。我們也可看出，婁燁企圖在《頤和園》中對其創作生涯的主題內容與影像語言問題進行「一次性」的解決。或許《頤和園》不是婁燁最好的片子，但絕對是他視野最宏大、企圖心最強的電影。（林盈志）

Q：2006年下半年，《頤和園》在大陸接受審查，聽說連廣電總局局長趙實也親自下來審，又聽說送的是錄像，他們說黑壓壓的，什麼都看不清楚。

　 大概是那時候送審，但我也忘了當時送的是什麼版本，不過大都是送錄像。記得以前他們審查《紫蝴蝶》時給了四十多條意見，後來經過片商等的協調，刪減成四條。因為考慮到商業利益，而且那四條對全片的影響不大，所以我就接受了。

Q：我覺得他們說《頤和園》黑壓壓的是藉口，應該是整部片他們都不能接受吧。

　 技術問題的確是藉口，其實是內容問題，有兩個內容問題：一是背景（天安門事件）問題，雖然我一直說這部片是愛情電影，但帶到這背景；另一是性愛場面的問題。

Q：若這兩個問題都剪掉了，那全片就只剩下三分之一了。

　 嗯……差不多剩一半，這個故事從創意到編劇到製作，兩個部分都在一起發展，整部片缺一無法成立。

Q：那個背景問題始終是個禁忌，法輪功、六四，接著是文革。

　 現在文革好一點，也許過兩年，六四也會好一點。

Q：既然知道如此，為何還要拍呢？

　2000年這劇本第一稿完成時，我剛好參加釜山的PPP計畫，當年也獲得劇本獎，一部分資金就用來繼續做這劇本。後來《紫蝴蝶》開拍，進行得很順利，《頤和園》的劇本也同時進行，劇本顧問也要過來幫忙《紫蝴蝶》的劇本。直到2003年，拍完《紫蝴蝶》後，才又回到《頤和園》的工作，選景，在路上趕劇本。當時若沒拍《紫蝴蝶》，《頤和園》早就拍完了。 ......（節錄自電影欣賞第134期）