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導讀法國《電影筆記》第635期（2008年6月號）part3
導讀法國《電影筆記》索引
◎周星星
續上週阿黎˙佛爾曼 (Ari Folman) 的專訪。
佛爾曼：（續上週最後一句）華爾滋的場景，其目的在呈現：正在戰鬥的時候，時間是怎麼樣變形了 (comment... le temps est deforme)。我不知道我的同袍在槍戰中待了多少時間；誰能夠說呢？我呢，當時我在那邊，我也不知道該怎麼說。當然啦，整個過程不會超過五到十秒鐘。我想呈現給觀眾看到的，是人在那兒的軍人他所看到的景象，在馬路中央永恆地停留了一段時間的人他眼睛之所見，在敵方狙擊手的槍火下舞動跟射擊他自己的槍。這就是本片的觀點。我不想用抽象的方式重新製造那個現實，我只想敘述那些阿兵哥們的知覺，他們是真正地待在那現場過。為了這個很關鍵的原因，我選擇動畫的形式，因為動畫能夠很容易地從一個面向跑到另外一個面向。
《電影筆記》：所以這就是您自己的戰爭經驗嗎？您是否感覺到說，我們很缺黎巴嫩戰爭的影像？
佛爾曼：的確，我就是要給觀眾看一些戰爭影像。最主要的目標，絕對要避免把軍事生活描寫得很英雄化。在什麼都不是的地方保持前進的裝甲車，以及這些不知道他們身處何處的年輕男人，也不知道為什麼他們就是在那兒，他們面對看不見的敵人就只能是無分日夜地向他們開槍而已：這就是我眼睛所看到的戰爭。在我周圍，所有的人都跟我一樣全都參與了侵略跟佔領黎巴嫩的戰爭。所有的人都在這些裝甲兵身上看到他們自己，所有的人都說：戰爭就是這樣。
我把《和巴席爾跳華爾滋》(Waltz With Bashir) 建造成像是一個「旅遊」(trip)，以迷幻藥的意義來看。我們花了很多時間跟精力希望能夠從第一個有很多狗的鏡頭開始，觀眾就能夠馬上進入一個由毒品曲解出來的想像世界。狗的聲道僅只有九十八條而已。但，這有另外一個危險：觀眾會在旅途上、音樂中、美麗的影像中迷失他們自己，忘記了大屠殺的事。這也是為什麼我一開始就知道這部片必須要用紀錄片的影像來作收尾。在結尾的時候，要搖醒還在旅遊中的觀眾，讓他們看看很嚇人的影像。
《電影筆記》：有一部片，在整體上，很像您的影片；那就是布萊恩˙狄帕瑪 (Brian De Palma) 的《紅色標記》(Redacted)。您看過了嗎？
佛爾曼：還沒有。
《電影筆記》：它的劇本，是根據一些美國大兵在伊拉克拍下來的影片而來，這些影片被放到 YouTube 上，被導演看到。這部片是關於這些影片的紀錄片，但也是關於伊拉克戰爭的一部劇情長片。很讓人驚訝的是，《紅色標記》就跟《和巴席爾跳華爾滋》一樣突然改變了素材：本來是劇情片，但轉變成一系列在伊拉克戰爭中拍攝的靜態照片（大部分都是）。《和巴席爾跳華爾滋》則是用紀錄片的影像，顯示出薩布拉 (Sabra) 跟夏提拉 (Chatila) 這兩地被倒塌的建築物的殘骸堆積壓住的屍體。
佛爾曼：根據你們的敘述，我可以想像得出來狄帕瑪跟我都有同樣的反軍事主義的視見 (vision)。但我也認為，我們的影片嘗試要顯示出來的真實，比較不像是這些戰爭的真實 (realite de la guerre)，反而比較像是「戰爭影像的制度」的真實 (realite du regime des images de guerre)。 |
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