◎應政儒

　　隨手翻開報紙不經意的看到宋存壽導演於廿七日病逝，驀地讓我想起大約兩年前在國家電影資料館觀看《窗外》放映時，館方請宋導演與我們一同欣賞他的經典之作，事後還在夜中與導演走了一段路，成為七年級生的我一段難得的邂逅。

　　宋存壽是台灣六十年代創作意念相當獨特的一位，他的作品中具有濃厚的謙和態度，雖然《窗外》或《母親三十歲》等片是標準的「家庭通俗劇」，但卻沒有激烈誇張的煽情鋪陳，而是著重描繪角色性格的人性情感，與彼此間多重的矛盾衝突；深刻的再現社會規範的僵固與人性複雜的衝突，角色只能被囿困於保守封閉的氛圍當中，以致釀成悲劇。

　　相較於其他同時代的導演，如李翰祥、胡金銓等，宋存壽在人性細膩的深刻描述與情感關係，到宏觀的社會批判與反思，可說略勝一籌。筆者相信年底的金馬影展也將在「向大師致敬」中擬訂宋存壽的專題，使影迷再一次重溫大師的風采，也希望有更多新人能認識這位台灣電影史上的經典人物。 ......(本文轉載自5月30日聯合報民意論壇版 )


老導演落魄往生 國片能回春？

◎王長安


　　最近一周有兩位國片及西片導演不幸過世令人感傷。

　　這兩位資深導演都為電影藝術貢獻頗大也在電影工作上相當執著，特別是宋存壽導演晚年病痛纏身，國片又陷入谷底生活艱困，筆者數年前去看望他時已無法正常言語讓人心酸。

　　薛尼波拉克是美國七十年代的巨導，為美國電影開創了新的風格及視覺面貌，其主要作品有「往日情懷」、「窈窕淑男」、「遠離非洲」，往日情懷重建歌舞片的華麗模式，改以歌聲與愛情的哀淒讓故事突出於場面之上，也捧紅了芭芭拉史翠姍，窈窕淑男更改變美國電影男女變裝的忌諱，由巨星達斯汀霍夫曼男扮女裝精采演出，也是美國電影角色互變的創始者。

　　最讓影迷懷念的則是一九八五年贏得奧斯卡七項大獎的文藝愛情片「遠離非洲」，包括最佳影片及最佳導演獎，而遠離非洲也是美國主流電影片廠遠赴非洲肯亞拍攝的第一部，該片感人之處為用非洲無限延伸的美麗大地，以文學性的對話及配樂交織出一段感人肺腑的愛情故事，勞伯瑞福及梅莉史翠普皆因此片演藝生涯更上層樓，該片也重拾美國電影赴第三世界拍攝外景的風潮，讓好萊塢不再以優越人種自居。

　　他的近作「全面反擊」也獲得奧斯卡多項提名，男主角喬治克隆尼獲悉他的死訊亦感傷不已，薛尼波拉克讓電影故事及角色深入人心，「往日情懷」的主題曲及「遠離非洲」的配樂都多年不息讓影迷回憶無窮。

　　宋存壽則是在國片最風光時代，和李行、李翰祥成為鐵三角，其作品「破曉時分」、「 窗外」「 母親30歲」可說是國片寫實主義新風格，演員林青霞也是在宋導演片中展露頭角而紅遍卅年代到五十年代。宋導演一生拍過卅多部影片卻和金馬獎無緣實在可惜，後來獲頒終身成就獎，一九八二年他和張艾嘉合作電視劇「十一個女人」是他最後的作品。

　　宋導演有如謙虛有禮的長者，灌溉國片的成長，以社會寫實，突破教育禁忌，自然健康的風格為國片留下許多珍貴的作品，和宋導演合作過的演員都深受其謙虛風度之感染。惜其一生為國片奮鬥卻如此落魄往生，不盡讓我們對資深藝人及幕後工作人員感到不平，何時我們才能像奧斯卡資深藝人如克林伊斯威特七十八歲還在創作呢，懷念之餘，何時國片環境才會回春呢？ ......(本文轉載自6月1日聯合報民意論壇版 )