◎項貽斐　

《色，戒》選角橫跨兩岸三地

　　李安執導的《色，戒》在威尼斯影展中一舉拿下最佳影片金獅獎，不過在得獎光環之下，該片從籌拍到拍攝期間歷經波折，光選角就橫跨兩岸三地找了近半年，最後才終於敲定。從《色，戒》選角一事，也看出台灣電影市場在沒有健全工業體系支持下，合適演員難求的窘境。

　　2006年坎城影展期間李安將改編張愛玲小說《色，戒》的消息一公布，各方即開始猜測在導演李安的鏡頭前，有誰最能活出張愛玲筆下人物的模樣？誰會是演「易先生」的男主角？而誰又會是詮釋「王佳芝」的女主角？

　　不過早在消息宣布前，《色，戒》的選角工作已悄悄進行。由於該片是以三○、四○年代的上海為背景，那個時代的人與現今年輕一輩的行為舉止、氣質談吐都大不相同，要如何找出正確人選加以改造著實不易。

　　曾參與《色，戒》選角工作的台灣製片人李崗表示，其實要拍過去時代的電影本來就得面臨更大的選角難度，不光是《色，戒》，在電影工業蓬勃的法國為了拍一部發生在1949年的《放牛班的春天》（Les Choristes），要選出片中十幾個小孩演員就花費半年多的時間。

　　李崗說，想要符合《色，戒》中時代人物的特質，兩岸三地的年輕演員都很難達到，「當初我們是以我父親的模樣為標準在挑選，那必須是立如松、坐如鐘、行如風般的穩健，而且還得口齒清晰。」在透過台藝大、北藝大等藝術學院尋找科班出身或劇場演員，以及從各個經紀公司推薦的偶像劇演員資料挑選中，最後在女主角部分終於找到五個人選。

　　飾演「易先生」的梁朝偉先行確定，女主角的選角過程則比較曲折。在北京就五位女主角「候選人」進行試鏡評比時，包括導演李安、編劇王蕙玲與李崗等人一看到大陸電影新人湯唯，就一致覺得「就是她了！」因為湯唯穿起旗袍、背景音樂一放、人一動就真像是張愛玲筆下的王佳芝──「六角臉、水蛇腰、高個兒」。儘管她的臉平、額寬、鼻扁，卻有當年南方佳麗的味道。

　　在女主角湯唯確定後，男配角則在來自台灣的王力宏與陳柏霖兩位中挑選。因為和湯唯一搭，陳柏霖明顯就像個弟弟，所以由和湯唯之間較能產生化學作用的王力宏出線。演員名單一旦底定，隨即針對劇情要求和人物特質展開密集訓練，甚至還將演員集中到香港上了一、兩個月的表演課。

不是沒有演員，而是找不到合適的演員

　　即使貴為國際級名導的李安在挑選《色，戒》演員的過程都如此困難，其他台灣電影尋找演員更得面對演員市場充斥的種種問題。不過身兼製片與經紀人雙重身分的陳寶旭則認為，「台灣不是沒有演員，而是找不到合適的演員。」

　　陳寶旭說，在台灣多的是演藝經紀公司，要演員名單，也可以拿出一堆資料，但是這些演員多半是沒有受過專業表演訓練或是只在MV、廣告或偶像劇中露過臉的人，如果真要找，真的很難找到合適可用的人。

　　旗下擁有梁朝偉、劉嘉玲、張震、范植偉等藝人的香港澤東公司台灣區經理陳寶旭表示，澤東公司從導演王家衛的電影製作公司到成立演藝經紀部門，一開始是應相熟的演員需要幫忙處理經紀事宜，後來則為了有自己的班底或人才庫才漸漸制度化。

　　陳寶旭以澤東公司第一部投資拍攝的台灣電影《渺渺》為例指出，《渺渺》的男、女主角就是該公司的藝人范植偉與柯佳嬿，由他們擔綱挑大樑當然一則是與角色特質相符，一則是要捧自己的人。

　　范植偉當年因為演出張作驥電影《黑暗之光》與《美麗時光》受矚目，成為澤東公司旗下的藝人，並因主演電視劇《孽子》紅極一時。二十二歲的柯佳嬿則是在首部電影《一年之初》中展現靈秀氣質，讓澤東公司決定栽培她為新生代氣質女星。不過在經營規畫兩人的表演事業方面，澤東公司卻因他們背景與基礎而有所不同，否則就與許多小型經紀公司無異。

　　為了培養演員，澤東公司會安排演員接受各種訓練，包括唱歌、發聲、口條、表演、舞蹈、美姿美儀等，甚至還曾在北京聘請老師設計一套功課，專門指導幾位藝人。另外也會就演員接下來的戲劇演出所需，安排各種進修課程。至於藝人的發展當然也從不局限台灣，而得放眼整個華語市場。
電影、電視和劇場演員難以跨界

　　台灣位居娛樂事業龍頭的電影工業沒落，明星制度自然無法產生，而演員的生產與出路也有限。儘管台藝大、北藝大等戲劇科系持續培養科班出身的演員，但少人拍電影，演員只能朝劇場或電視劇發展。劇場的大餅小、經濟收入少，靠的是演員的熱情支撐，劇場演員一則因為知名度問題，一則因轉換在鏡頭前演電影得重新調適，所以跨界拍電影的不多。

　　至於電視劇則困在偶像劇與本土劇的固定商業類型，演員的表演模式也被訓練成只有這兩種僵化的樣子。想要從電視劇中尋找合適的演員拍電影，往往得重新調整演員制式化的演出，或者是自行碰運氣由新人裡挖掘培養。

　　若是要求知名度或人氣，則得從唱片圈借將，改造歌手為演員，過去的蘇慧倫或是後來的王力宏及周杰倫都是例子。尤其周杰倫更是因《頭文字D》一片成功地從歌壇天王蛻變為影壇一哥，還自導自演第一部電影《不能說的．祕密》，廣受年輕觀眾喜愛，電影邀約不斷，儼然成為台灣電影不景氣中唯一的票房明星。

明星制度與電影工業相輔相成

　　儘管拍片量不多，但是近年來台灣電影界依然出現了幾位資質不錯、有待琢磨的女演員，像是關穎、桂綸鎂以及張鈞甯等。

　　關穎從香港電影圈回到台灣偶像劇，再轉戰大銀幕，並以恐怖類型電影《宅變》打下市場基礎，繼續在一年內接拍《神選者》、《兇魅》、《基因決定我愛你》等片。

　　因《藍色大門》出道的桂綸鎂，當年是導演易智言在街頭選中的高中生，大學四年雖然只拍了一部表演比較完整的《經過》，但畢業後卻因獨具的清秀氣質成為各方邀約的女演員，還與周杰倫同台演出《不能說的．祕密》。

　　一樣走氣質女星路線的張鈞甯原先是偶爾客串偶像劇的廣告模特兒，因為主演電影《夢遊夏威夷》而崛起，然後又在一年內接連演出《南方紀事》、《心靈之歌》等片，不過真正讓她走紅的卻是電視劇《白色巨塔》，這也說明電視劇在台灣的影響力遠超過電影。

　　當初向導演力薦張鈞甯的《夢遊夏威夷》製片張三玲表示，在台灣拍電影挑演員確實有遍尋不著的問題，選角的管道除了透過經紀公司，就是向業界或身邊的人打聽，再不然只有自己上街找。不過台灣的經紀公司通常只想賺錢，而把培訓演員的工作交給製片公司。一部戲訓練一次的模式，難以累積表演實力，如果沒有電影拍，演員也只能轉往只求效率、不求品質的電視劇。

　　電影蕭條與演員素質不佳形成一種惡性循環，經紀公司要求生存，多半要演員選擇更容易賺錢電視劇或代言廣告，當然也就遠離了表演專業。如果演員一時無法在電影或電視劇找到立足之地，也自然就被淘汰。

　　當過電影編劇、導演與電視製作人並身兼電影發行商的李崗認為，雖然台灣一些藝術大學表演科系的訓練可以讓演員在咬字發聲、儀態或肢體表達上有幫助，但光靠學校是不夠的，還是要在電影環境中學習才能成長茁壯。畢竟演員憑藉的不只是一種演戲的技術，還有各種相關技藝與人生經驗的歷練和累積。有電影工業為後盾，才會產生更多樣貌的演員可供選擇，反過來說，有更多樣貌的演員，才能滿足電影的需求，建立健全的電影工業體制。 ......(本文原載於中華民國96年電影年鑑)