活動日期：2008年3月27日- 5月8日
活動地點：台北市青島東路7號4樓 國家電影資料館 電影教室
主辦單位：財團法人國家電影資料館
洽詢電話：(02) 2392 4243 ext.20/22/23
活動網址：http://epaper.ctfa2.org.tw
●活動參加辦法
影片欣賞
1、本專題活動所有影片皆屬限制級，參加者依法應年滿18歲。本館會員，學術委員，及媒體記者歡迎免費蒞臨觀賞影片。
2、 本館電子報訂戶免費e-mail預約：每場限額 10 名，本活動每人限預約 1 場。預約詳情請參閱本館電子報:http://epaper.ctfa2.org.tw【好康ㄟ】網頁。
3、未預約之非會員臨時蒞場觀賞影片，將酌收場地維護費每人新台幣100元整。
講座活動
1、本館會員每人免費預約3場，超額部份每人每場酌收場地維護費100元。
2、非會員參加5堂系列講座，收取全期學員費新台幣1,500元。單堂講座，將收取場地維護費新台幣$400元。（全期學員得自由觀賞本專題影片，不另收費）
套裝活動
參加1堂講座課程並觀賞前後2部影片，收取單日學員費500元。
※主辦單位保留更換活動內容的權利，最新節目資料請參考本活動網址公告。
●專題講座
4/5(六)16:00
講座(一) 聞天祥 主講：情慾電影：顛覆．藝術．性
4/12(六)16:00
講座(二) 張小虹 主講：假情慾．真電影
4/19(六)16:00
講座(三) 藍祖蔚 主講：看得見和看不見的慾望
4/26(六)16:00
講座(四) 成英姝 主講：他們幹嘛要拍色情片啊?
5/3(六)16:00
講座(五) 黃建業 主講：情慾電影與孤獨
●節目簡表
* 記號示例：06D101表示2006年出品/DVD/101分鐘(L:LD / F: 35mm影片)
327C; 3/27(四)19:00 性愛巴士 Shortbus * 06D101
328A; 3/28(五)13:30 性愛寶典 Everything You Always Wanted to Know about Sex, But Afraid to Ask…* 72L 089
328B; 3/28(五)15:30 一樹梨花壓海棠 Lolita * 62L 152
328C; 3/28(五)19:00 幸福黃色電影 Torremolinos 73 * 03D087
329A; 3/29(六)14:00 性高潮的神秘 W.R. - Misterije organizma * 71D085
329B; 3/29(六)16:00 哪個少男不懷春(另譯：心音、好奇心)Murmur of the Heart*71D118
329C; 3/29(六)19:00 慾火焚琴 House of the Lute * 79F 095
403B; 4/3(四)16:00 索多瑪120天Salo, or the 120 Days of Sodom * 75L 116
403C; 4/3(四)19:00 巴黎野玫瑰 Betty Blue * 86L 122
405A; 4/5(六)14:00 慾望法則 Law of Desire * 87L 102
405B; 4/5(六)16:00 講座(一) 聞天祥 主講 *
405C; 4/5(六)19:00 感官世界 In the Realm of Senses * 76F 100
( 英文字幕 )
410B; 4/10(四)16:00 唐朝豪放女 An Amorous Woman of Tang Dynasty* 84D097
410C; 4/10(四)18:30 查泰萊夫人的情人 Lady Chatterley * 06D160
411A; 4/11(五)13:30 巴黎最後探戈 Last Tango In Paris * 72L 136
411B; 4/11(五)16:00 金瓶雙艷 The Golden Lotus * 74F 111
411C ; 4/11( 五 )19:00 人類學入門 The Pornographers * 66D127
412A; 4/12(六)14:00 天邊一朵雲 The Wayward Cloud * 05F 112
412B; 4/12(六)16:00 講座(二) 張小虹 主講 *
412C; 4/12(六)19:00 幸福黃色電影 Torremolinos 73 * 03D087
417B; 4/17(四)16:00人類學入門 The Pornographers * 66D127
417C; 4/17(四)19:00 無水之池 A Pool Without Water * 82L 103
418A; 4/18(五)13:30 慾望法則 Law of Desire * 87L 102
418B; 4/18(五)15:30 哪個少男不懷春(另譯：心音、好奇心)Murmur of the Heart*71D118
418C; 4/18(五)19:00 體熱 BODY HEAT * 81D113
419A; 4/19(六)13:30 巴黎最後探戈 Last tango In Paris * 72L 136
419B; 4/19(六)16:00 講座(三) 藍祖蔚 主講*
419C; 4/19(六)19:00 愛奴 Intimate Confessions of a Chinese Courtesan *72D090
424B; 4/24(四)16:00 性愛巴士 Shortbus * 06D101
424C; 4/24(四)19:00 金瓶雙艷 The Golden Lotus * 74F111
425A; 4/25(五)14:00 感官世界 In the Realm of Senses * 76F 100
425B; 4/25(五)16:00 天邊一朵雲 The Wayward Cloud * 05F 112
425C; 4/25(五)19:00 性愛寶典 Everything You Always Wanted to Know about Sex, But Afraid to Ask… * 72L 089
426A; 4/26(六)13:10 查泰萊夫人的情人 Lady Chatterley* 06D160
426B; 4/26(六)16:00 講座(四) 成英姝 主講 *
426C; 4/26(六)19:00 唐朝豪放女 An Amorous Woman of Tang Dynasty *84D097
502A; 5/2(五)14:00 慾火焚琴 House of the Lute * 79F 095
502B; 5/2(五)16:00 巴黎野玫瑰 Betty Blue * 086L 122
502C; 5/2(五)19:00 性高潮的神秘 W.R. - Misterije organizma * 71D085
503A; 5/3(六)14:00 無水之池 A Pool Without Water * 82L103
503B; 5/3(六)16:00 講座(五) 黃建業 主講 *
503C; 5/3(六)19:00 索多瑪120天Salo, or the 120 Days of Sodom * 75L 116
508A; 5/8(四)14:00 愛奴Intimate Confessions of a Chinese Courtesan * 72D090
508B; 5/8(四)16:00 體熱 BODY HEAT * 81D113
508C; 5/8(四)18:30 一樹梨花壓海棠 Lolita * 62L 152
●專題影片簡介
性愛巴士Shortbus
3/27(四)19:00; 4/24(四)16:00
導演：約翰卡麥隆米契爾 John Cameron Mitchell
2006年／101分鐘 * 327C
紐約，一家名為「性愛巴士」的俱樂部中，夜夜上演人生中最真實自然的戲碼。形形色色的男男、女女與男女，聚集在這裡。性愛治療師蘇菲，多年來卻與丈夫性愛失調，往往都只是做做樣子，老是努力有餘而快感不足。一次偶然的機會，讓蘇菲遇見一位欲求不滿且有SM傾向的妓女，在某方面處境類似的兩人，竟然相互解決了性與愛的難題！幾段看似沒有交集的人物，全都聚集在「性愛巴士」俱樂部，他們尋覓的不只是性，還有生命中最真實的一切。
本片的性愛場面毫無保留，引起許多爭議。曾在金馬、坎城、多倫多、倫敦各大影展中放映。導演刻意把場景設定在911發生過後幾個月的紐約，也有其用意。生活在全世界數一數二便利的都市裡，人們依舊感到空虛恐懼，不知自己是為性而性，或是為愛而性。米契爾希望以這部電影衝擊美國破舊迂腐的價值觀，挑戰主流極限。
導演約翰卡麥隆米契爾曾表示，所有的性愛場面都是該片不可或缺的部分，一般的電影都以隱喻的方式來表現「性」，但他則是直接展示「性」，透過它來隱喻生命中其他的事物。他認為性可能是令人哀傷的，有時又可能是瘋狂歡樂的，如果人們只是看色情電影或歐洲藝術片，性的各種可能性都會被人們自己所遺忘。
性愛寶典Everything You Always Wanted to Know about Sex, But Afraid to Ask…
3/28(五)13:30; 4/25(五)19:00
導演：伍迪艾倫 Woody Allen
1972年／89分鐘 * 328A
電影開頭，如原片名，赫然正是「你所害怕提問但渴望知道的每一件關於性的事情」，以90分鐘帶出了七個與性有關的小故事：「女人性冷感之謎」「何謂雞姦」「何謂性異常」「要春藥嗎」「射精會怎樣」「性博士的實驗可信嗎？」「你有同性戀異裝癖嗎？」…。伍迪艾倫發揮了他幽默又知性的拿手好戲，在天馬行空的故事背後，隱藏的是正蓄勢待發的性的神秘。
例如「射精時會怎樣」這個主題，「伍迪艾倫設計了一個將整個生理流程擬人化的場景，人們像駕馭太空船一樣操控著一個人做愛的全過程，由大腦總指揮，指派各個器官。伍迪艾倫親身扮演精子大軍中的一員，他面對射精感到憂心忡忡，準備臨陣退縮。當兄弟都在爭先恐後往外衝，他卻擔心自己可能被同性戀斷送了前程，可能碰到避孕藥，或被自慰的主人噴到天花板上…。他看起來十分憂傷。但最後作為一個精子的他還是逃不過被射出去的命運。」
《性愛寶典》是伍迪艾倫早期的作品，在此便顯露了他謔而不虐的喜劇功力，在這部作品中，性不再是一股全然渾沌洶湧的原始之流，且更因為它如此接近人原本的自己，因而充滿了各種焦慮與無計可施時起的莫名其妙幻想。情節的呈現是天馬行空的，但卻賦予了這些人們一向認為無可言傳的題目一些立體的表述。
一樹梨花壓海棠 Lolita
3/28(五)15:30; 5/8(四)18:30
導演：史坦力 庫伯利克Stanley KUBRICK
1962年／152分鐘 * 328B
俄國作家納布可夫親自將他的作品《羅莉塔》改編為電影劇本，由庫伯力克執導。為了不要減少爭議，在電影版本將羅莉塔年齡由十二歲提高為十五歲。劇情描寫英 國 教授韓伯（詹姆斯梅森飾）到美國大學任教，在寡婦（謝利溫特斯飾）家裏分租房間，深深迷戀著寡婦女兒羅莉塔。寡婦發現兩人感情氣得失去理智，因而命喪於車禍意外，之後，兩人離開一起生活，但年輕的羅莉塔心還不定，在由彼得謝勒飾演的電視劇作家的引誘下，離開了教授，但也沒有因此過著更好的生活。韓伯遂決定殺了作家以報仇。
電影中文片名「一樹梨花壓海棠」其實很有趣，取自蘇東坡取笑張先在80歲時還娶了18歲的女孩當七妻子。這種屢屢甚至被稱之為亂倫的中年男子對於未成年少女胴體的迷戀，不管是在小說與電影的年代，或者今日，都還是一個禁忌或至少是尷尬的題材。
作品中，除了男人的瘋魔執迷與女孩半天真半好玩的挑逗，並不真的有怎樣的場面，但正因為兩人的相處其實有點像父女，他對女孩與作家的嫉妒心也比較像是父親對女兒男友的複雜情緒，故事的張力就在這個天倫與愛情的曖昧性上拉開。老少配、迷戀青春是不足以令人害怕或成為禁忌的，這部作品的力量來自於它的反諷性，是人性中對於家庭荒謬瓦解的深層恐懼，與其說這是社會強加的規範，更不如看為人原本就拿這套秩序來繩縛自己。
幸福黃色電影 Torremolinos 73
3/28(五)19:00; 4/12(六)19:00
導演：帕布羅貝嘉 Pablo Berger
2003年／87分鐘 * 328C
「1973年的西班牙，一個膝下無子、業績又不佳的百科全書推銷員，隨著公司轉型為性教育影片公司，他迫於生活無奈只好答應拍起A片，老婆當女主角，他自己則擔任導演、攝影又身兼男主角。在越拍越熟練的情況下，他對拍電影這檔事產生了興趣，於是認真閉關完成了第一部正規的長片腳本： 《幸福黃色電影》。劇本取法自柏格曼《第七封印》和《野草莓》，並以此獲得出資老闆的認同及支持，拍攝於是順利進行，但拍攝到了最後一天，出資老闆加了一場真槍實彈的床戲要他執導，否則這部電影將化為泡影；但是如果同意，就代表要看自己老婆跟別人發生關係，甚至日後要放給無數的人看？」
這個聽來荒誕離奇的故事，卻是真實事件改編，當這部片真的拍完，在西班牙只有一千多人看過，在北歐卻造成極大的轟動。據導演說，這是他在旅途上有一次與人聊天聽來的故事，而他後來發現，不但這事是真的，甚至跟他說故事的人，甚至是故事的當事人。
電影調性輕鬆溫馨，舉重若輕地將「藝術或色情」這項許多創作者、觀眾、影評人、電檢單位等總爭論不休的題材，作了精彩的描繪。飾演男主角的是《悄悄告訴她》裡面那位令影迷難以忘懷的溫柔男護士。
性高潮的神秘 W.R. - Misterije organizma
3/29(六)14:00; 5/2(五)19:00
導演：馬卡維耶夫 Dusan Makavejev
1971年／85分鐘 * 329A
《性高潮的秘密》，也譯為「有機體的神秘」，被認為是南斯拉夫導演馬卡維耶夫最出色的作品。WR指代Wilhelm Reich，一位很有爭議的心理學家和哲學家，因宣傳存在能治癒癌症與其他一切疾病的「有機體」，而被捕入獄，死於1958年。片中馬卡維耶夫引用 Reich之語「法西斯是一場性無能者的暴亂！」，表示對共產主義和資本主義的雙重憤慨。
馬卡維耶夫企圖以奇想、諷刺、性來對抗暴行，運用剪貼拼接的手法，將諷刺史達林的俄羅斯音樂劇、反映法西斯醫學實驗的紀錄片片斷、對Reich夫婦及其家庭成員的訪談都穿插其中，打造了這部具有無政府主義色彩的要求 究極的平等與解放的作品。
《性高潮的秘密》與其說是一個故事，不如說是 一篇超現實風格的論文，主題便是性和政治的關係。他提倡情色社會主義，用性的解放來體現政治的開明。導演在片中加插了大量愛情故事片段，或是史達林的文獻紀錄片等材料，影片用蒙太奇將各種表現手法融合，以超現實鏡頭去表現性壓抑與政治專制的內在聯繫和相關性，用壓制和解放相比較，象徵著性革命和政治革命之間的必然關聯。電影中的心態正是經歷了殘酷的大戰、苦悶的冷戰、荒謬的內戰之後的南斯拉夫人的呼喚。
哪個少男不懷春(心音、好奇心) Murmur of the Heart
3/29(六)16:00; 4/18(五)15:30
導導：路易馬盧Louis Malle
1971年／118分鐘 * 329B
「羅蘭與朋友在街上找人募捐，要支援正在打戰的法軍，可是，二次大戰之後，各地殖民地爭取獨立的浪潮，已經勢不可擋。無論法軍如何抵抗、法國內部怎樣堅持，都不可逆轉情勢了。在募款空閒，羅蘭與朋友到書店偷了一張查理帕克的唱片，他對爵士樂手的放縱、自由的生活風情感到嚮往，喝酒、性愛、瘋狂…。
電影從這樣對人物性格的描寫開始，接下來就從羅蘭帶到他與家人的關係，而本片最核心且最受爭議之處，即他與母親的亂倫。這部份從寫他和父親感情疏離時即已埋下伏筆。男孩看到母親與情人約會，這件事帶給他衝擊，卻是加深他與母親的親密連結。
《哪個少男不懷春》是路易馬盧又一部以孩子的眼光與視角看情事的作品，背景是50年代的法國，這個生在中產階級家庭的15歲男孩，有著一雙性格迥異的父母，而哥哥過得荒誕又愛捉弄他。「性」對於這樣一個青春期男孩來說，意義究竟是什麼呢？當最開始甚且是在家庭裡認識這件事，作者藉著這樣安排「性啟蒙」，表達了他個人深刻但一貫的觀點。《哪個少男不懷春》也帶有路易馬盧的自傳性色彩，包括男孩的個性與對音樂類型的喜好。這部片曾譯為「好奇心」，曾獲得奧斯卡編劇獎項提名。
慾火焚琴 House of the Lute
3/29(六)19:00; 5/2(五)14:00
導演：劉成漢
1979年／95分鐘 * 329C
「阿石從鄉下到香港，在呂宅做雜工賺錢。呂家財豐厚，但年紀大且行動不便，平常以弄琴為樂；其妻文潔本是妓女，因錢財下嫁呂。阿石的到來令大宅產生變化。阿石發現文潔沒法從呂身上得到生理滿足，加上阿石年輕力壯，二人終按捺不住發生關係。文潔瞞著丈夫與阿石到處遊玩，呂發現二人姦情，但亦明白自己不能滿足潔所需，故強作忍耐。阿石變本加厲，將呂最愛的古箏毀掉，呂跟阿石爭執，被阿石所殺。阿石以為從此可與文潔永世相愛，但在心理陰影濃罩下，二人終日疑神疑鬼，最後文潔甚至幻想阿石乃呂的亡靈回來報仇，驚惶下把其殺死。 」
《欲火焚琴》 是任達華的第一部電影，也是香港電影新浪潮時期的重要作品之一，1980年是香港新浪潮逐漸攀向高峰的一年，繼1979 年的基礎，許多新銳導演相繼在1980年推出新作，大約在1981年抵達巔峰。《欲火焚琴》恰好夾在初試轉折與成熟的中間點，在乍看通俗的情節裡，經營著對情慾的觀點。
《欲火焚琴》曾參加多個國際影展，且很受到香港與國際媒體的好評。導演劉成漢最先是影評人與電影理論研究者，拍攝電影作品並不多，隨後並轉向文學領域進行創作與教學，他非完全電影人的特質，卻能掌握極其詩意的畫面感，而除情慾流動之外，且有更多的個人心理層面
索多瑪120天 Salo, or the 120 Days of Sodom
4/3(四)16:00;5/3(六)19:00
導演：帕索里尼 Pier Paolo Pasolini
1975年／116分鐘 * 403B
改編自薩德的同名作品，電影版本把原著18世紀末到19世紀初的法國改為二次世界大戰期間的義大利集中營。講的是1943到1945年間，義大利法西斯的掌權者，包括總統、公爵、主教、法官，從國內各地擄來身家清白或名門望族後裔的8位少男與8位少女，將他們關在墨索里尼時期義大利北部小城索多瑪裡一棟鄉間城堡內，進行各種強迫性交、性虐待、暴力與各種足以讓主人興奮的活動，且有四名妓女不停地對少年男女講著下流的故事。 索多瑪的「120天」即意指城堡裡的這4個月。
薩德原著是法國波旁王朝的四個貴族帶著妻子及綁架來的小男孩與女孩與女僕、妓女和「雞姦專員」。他們躲在人煙罕至的古堡裡，在貴族的威迫下進行各種性愛嘗試。薩德關注的是人極其無法管束的生命原始能量，在性此一領域，它就作為自己的政府，毫無可能被管束，薩德作品展示這種浩大的流淌。
但帕索里尼的改編，則將原本的故事導向政治性的批判；帕索里尼以電影本身與掌權者的優雅雕琢，激化了這些行徑的恐怖，藉以批判法西斯政府。然而，這與薩德的核心卻並非相反或無關，而可看成一種延續的論述。
巴黎野玫瑰 Betty Blue
4/3(四)19:00; 5/2(五)16:00
導演：賈克貝內 Jean-Jacques BEINEIX
1986年／122分鐘 * 403C
貝蒂與索格是一對戀人，兩人在一個像是世界盡頭的地方，過著簡單但甜蜜的日子。有一天貝蒂發現了索格寫過的小說，驚為天人地將他看為偉大作家，不忍心他被打工的老闆吆喝，粗暴地要替他爭一口氣，讓索格丟了工作，她接著甚至連房子也燒了，兩人住到朋友家。貝蒂要索格專心於寫作上，她願意為他作一切雜事。但也在此時，原本只是脾氣不好的貝蒂，卻越來越不穩定，甚至已經迷失在精神的渙散與瘋狂裡…。
《巴黎野玫瑰》原來的法國片名為「37°2 le matin」，意思是「早晨37度2，推向國際市場時取了較為簡單的英文片名「Betty Blue」，電影在法國與全球都有很好的評價與票房，片子在開頭的長達五分鐘的性愛鏡頭，更被觀眾與影評人所津津樂道且有各種詮釋。必須一提的還有配樂大師Gabriel Yared的音樂，增加了電影的溫柔與悲傷。
名列法國BBC之一的導演尚賈克貝涅（另外兩位是盧貝松與卡霍）成功地塑造了一個偏執、狂亂但率直真摯到令人心疼的角色，性愛、創作、瘋狂都是生命力的展現，這部電影將三者都放了進去，與其將它看為一部情慾題材，或者以人如何掙扎於各自的生存之重這個向度來看會更為細膩。
慾望法則 Law of Desire
4/5(六)14:00;4/18(五)13:30
導演：阿莫多瓦 Pedro Almod?var
1987年／102分鐘 * 405B
巴布是一名電影作者，他寫好一封分手信要給男友，他深愛著男友，但他卻要離開他。沒想到這封信卻被安東尼先看到，兩人才認識不久，巴布且是奪走了安東尼的初夜，安東尼看到此信大為震驚，去找了巴布的男友談判，並殺了他。他再向巴布求愛，但巴布因男友之死而拒絕他。安東尼奧潛入巴布羅的住所，將她綁為人質…。
阿莫多瓦的電影一向能在通俗的框架，觸碰到許多深刻的議題，《慾望法則》如同許多他的作品，灑潑了歕張的生命原慾，但主要的焦點更鎖定在男性對自己與另一男性的愛與慾望。電影中有多場性愛戲，阿莫多瓦的獨特之處並非只在於題材的選擇與閱讀角度，更在於他的表現方式；這部早期作品可以提供給熟悉他後期作品的觀眾絕佳的對照，它可看為阿莫多瓦創作的一個原型，而幾年前的《壞教慾》更是直接延伸於本片的劇情。
阿莫多瓦善於挖掘與經營演員的魅力，主演許多好萊塢電影的安東尼歐班德拉斯，就是以這部片吸引了全球影壇的目光。 而電影的另一話題，則是在上映的1987年間，就已經在影片裡出現了變性人的題材，所謂的姊姊原來是哥哥，變性後成為單親媽媽，要工作又要照顧小孩，同時照顧了變性與女性題材的內涵。
感官世界In the Realm of Senses
4/5(六) 19:00 (35mm影片，英文字幕); 4/25(五)14:00 (LD)
導演：大島渚
1976年／100分鐘 * 405C
阿部定是餐廳女服務生，她與老闆石田吉藏在情投意合之下，常常在店裏的接待室或者偏遠的宴客廳幽會。兩人深深沈迷於性愛。但二人的姦情後來石田吉藏的妻子發現，二人只好私奔。在一次性交裡，兩人又玩起了勒人的遊戲，卻真的勒死了石田吉藏，阿部定傷心欲絕，割下他的陽具，且喪失心智…。
電影改編自1936年轟動一時真實事件，本片的旅程相當崎嶇，是由法國出資，在日本拍攝，且先在法國進行後製與發行，才得以脫離日本的電檢制度。《感官世界》讓大島渚拿下坎城最佳導演，已經馳名世界了才回到日本，但很長的時間裡依然受到禁止放映。電影與它所依據的故事看似傳奇，但裡頭挖掘的人性，卻藏於每個人的心中。
直到今天，依然很難有電影能超過《感官世界》所到達的顛峰，乍看之下全片幾乎只由一場又一場荒誕的性愛戲搭蓋起來，但它卻深刻地抓到了性愛與人性究竟拉扯著怎樣關係的本質性的問題。在這部電影裡，性的深沈與澎湃是超越死亡的，而肉體交媾只是一種差強人意的表現形式。故事的結尾像是一個宣言，有人迷戀情人的肉體，有人迷戀對方對自己肉體的迷戀，如此強大，只能轉換為朝向死亡與為了看對方為自己瘋狂的甘冒死亡風險。
唐朝豪放女 An Amorous Woman of Tang Dynasty
4/10(四)16:00; 4/26(六)19:00
導演：方令正
1984年／97分鐘 * 410B
唐代的魚玄機與侍婢綠翹入觀為女道士，因看不慣主持對顯貴的逢迎，常轉與詩人往來。有一天，魚玄機認識了豪俠崔博侯，兩人飲酒談心，非常投合，玄機且以身相許。博侯生性浪漫，容易動心，也容易變心，丟下魚玄機又走上他自己的旅程。惆悵的魚玄機回到長安雖專心煉丹求道，卻始終惦念，過著荒誕的生活。後來，魚玄機引誘名劍匠歐陽鑄劍，卻被拒絕。這時緣翹因一起意外，博侯現身相救，但隨後不辭而別，後來緣翹懷孕，魚玄機怒極，將緣翹殺死。
《唐朝豪放女》改編自歷史故事，魚玄機是當時長安著名的才女，本名魚若薇，原為茶商小妾，?了追求自我，放棄了舒適的物質生活，皈依三清，成了道士，法號玄機。其才氣與美色，並沒有為她帶來幸福，反而釀成一曲折的悲劇。電影雖名為「豪放」，也有許多裸身與床戲場景，夏文汐且露點演出，但這卻恰恰並非一個豪放、灑脫的女子，一切都是為了情感，具有明確的反諷性。
《唐朝豪放女》 曾拿到1985年金馬獎的最佳美術指導，故事背景在唐朝，舉凡建築與人物服裝都相當講究，精緻而華麗，攝影也極有特色，除了時代背景，更也符應著故事中詩詞所鋪排出的風景。片中出現的擊鞠、鑄劍、昆侖奴、波斯的「三勒漿」、燒艾治病…等唐代風物，可見其在考據上下的工夫。視覺非常風格化，和方令正的其他作品如《少年郁達夫》如《川島芳子》等可以作一比較。
查泰萊夫人 Lady Chatterley
4/10(四)18:30; 4/26(六)13:10
導演：帕斯卡爾費蘭
2006年／160分鐘 * 410C
第一次大戰後，因傷導致下半身癱瘓的克里弗查泰萊爵士回到他的莊園，妻子康妮對他照顧的無微不至。但身體的殘疾與行動不便，讓克里弗既自卑又鬱悶，原本溫和的個性轉為暴躁易怒，康妮在這種日子中也深覺痛苦•••。
電影改編自英國作家D·H·勞倫斯於1928年在佛羅倫斯獨立印刷的小說，但它直到1960年才在英國印刷發行。它有了中文譯本後在台灣都是只能地下流通的禁書。小說曾多次改編為電影，本片是2006年由帕斯卡爾費蘭執導的版本，從女性自覺出發，重新審視女性對身體、情慾的自我探索…。電影中露骨地描寫肉體與性愛，且因查泰萊夫人的情人出身卑微，有許多被認為猥褻的俚俗話語，引起了極大的爭議。當然，或許真正引起恐慌的是，一名因丈夫殘疾而出軌的女性，竟然縱情享受性愛，更尤其如此歡愉、毫無罪惡感。
巴黎最後探戈 Last tango In Paris
4/11(五)13:30; 4/19(六)13:30
導演：貝托魯奇 Bernardo Bertolucci
1972年／136分鐘 * 411A
定居巴黎的美國作家保羅，在寫作事業上毫無進展，妻子又有了外遇，後來甚至還自殺。他離開家，落拓地來到一座公寓中的出租房間。意外遇到一名女孩。女孩的男友隨後也來到巴黎，女孩演出導演男友拍的片子，但他們之間一直有些問題。作家與女孩在公寓房間一見面，還不認識對方就開始做愛，這也成為他們的相處，即，不過問對方的本名與身世，只追求肉體歡愉。
《巴黎最後探戈》以電影中許多古怪的性癖好與類似延長的一夜情聞名，其想像力與大膽甚且啟發了許多創作者，例如另一經典情慾電影《艾曼妞》的推手，就是因為震驚於這部片中馬龍白蘭度使用牛油那場戲，而促成了該系列作品。
性愛是許多創作者藉以表達寂寞或孤獨的最佳路徑，《巴黎最後探戈》也是如此。貝托魯奇的作品有一種人世的荒涼感，人不斷從一個地方逃到另一個地方，但走得更遠，都只是確認了那個他們恐懼的原點。這部電影中，兩人說好了不過問彼此故事，但那個漂浮於整個城市之上的古怪房間終究是個奢侈的隱喻，故事總是不可抵禦地流進每一段關係底，無一例外。多年後的《巴黎初體驗》有許多地方可以與本片相互為看。
金瓶雙艷 The Golden Lotus
4/11(五)16:00; 4/24(四)19:00
導演：李翰祥
1974年／111分鐘 * 511B
「山東暴發戶西門慶（楊群飾），雖已有一妻三妾，仍到處獵艷。看上了武大郎妻潘金蓮（胡錦飾）後，便設計毒殺武大郎，事成後潘被慶正式納為五妾。婚筵之夜，慶遇上友人花子虛（田青飾）之妻李瓶兒（恬妮飾），色心再起…… 」
《金瓶雙艷》是李翰祥的重要作品，擔任導演與編劇，改編自的《金瓶梅》原就是人們熟知的故事，而這也是許多改編電影中，算是最忠於原著的。李翰祥的歷史與文學素養甚高，對原著作了巧妙的化繁為簡，放大某些段落來作深度處理，除了細節與轉折的鋪展極為細膩，更加入了獨特的詮釋或描寫。西門慶與潘金蓮都是個性鮮明的人物，兩人之間的互動，其精彩之處，反而不是情慾的部分，而是人性的內在性如何轉換為人際的外在性。李翰祥以這種關係的親密，將「性」寫得銳利深刻。
李翰祥在60年代曾以所謂黃梅調電影開創新類型，《金瓶雙艷》則是下一階段，被視為開啟了七十年代風月片潮流，票房與評論都相當漂亮，許多畫面更被影迷奉為經典。電影中的情色戲，除了胴體交纏，更重視氣氛與韻味，相較於許多電影雖以情慾為主題，卻經常更探進人的深邃內在，《金瓶雙艷》卻可說是完全瀰漫著情慾電影的另一種內涵。
人類學入門 The Pornographers
4/11( 五 )19:00; 4/17( 四 )16:00
導演： 今村昌平 / Shohei Imamura
演員 ：小澤昭一、?本壽美子
1966 年 127 分鐘
改編自日本作家野?昭如的暢銷小說。緒方以拍攝八釐米色情電影和替老年白領階級拉皮條維生。他和守寡的 房東 太太阿春發生關係，同時又對十五歲的繼女有 非分之想，而阿春與兒子在身體上極為親密，阿春生病後，一切都有了出乎意料的發展．．．。本片可說是 人倫變態大集合，今村昌平藉著「性」刻劃出人性貪婪、醜陋的一面。 從前半的放縱情慾，到後半轉為對人性中對於性慾、金錢貪婪的省思，將影片提升到另一層次。雖然對於女性有所貶抑，但導演在六○年代就勇於挑戰、批判日本社會的貪婪與青少年犯罪，令人佩服。攝影角度常以偷窺者視線呈現，並且自我反射到電影拍攝本身。 今村昌平曾在 1983 年以《楢山節考》於坎城影展奪得金棕櫚獎的殊榮。
天邊一朵雲The Wayward Cloud
4/12(六)14:00; 4/25(五)16:00
導演：蔡明亮
2005年／112分鐘 * 412B
「台灣適逢缺水，電視每天提供節約用水方法，鼓勵大家多喝西瓜汁，但每個人各有其求水之道。陳湘琪到處去撿空瓶子，偷公廁的水；拍AV片的男優李康生，半夜爬上大廈天台，尋找還有水的水塔洗頭，生活雖然艱苦，可是寂寞更加難耐...。」
這是蔡明亮又一部曾引起軒然大波的電影，也在國際影展上大放光彩。是非常作者型的作品，電影中到處是液體，漫漶出來把人淹沒的液體，以及，曠缺、大量缺席的液體；西瓜汁，礦泉水，精液，夏旱。身體，吸吮、夾纏、插入和反覆反覆抽動的身體，以及，披著殼的，或推開的身體；西瓜肉，A片演員，潔癖，螃蟹。當然，也還有消失在錯差空間裡的時間，還有沈默，漂離與消失，馬拉松規模的自瀆。
吃得那麼狼狽，又洗得那麼用力，作得那麼無奈，又忍得那麼悲傷。《天邊一朵雲》這麼滿，這麼濕膩。就像電影中一場戲，A片拍到一半出了狀況，一邊還動得厲害，一旁的劇組卻尷尬不安；放大了尺度，電影的攝影機和片中追著特寫交媾的那架，好像也頗可以對話呢。陽具頭套、馬桶刷之舞、蔣公銅像、滿地紅的西瓜雨傘，很有創意，和李康生、陳湘琪精湛的表演且是本片最可愛的地方。
無水之池 A Pool Without Water
4/17(四)19:00;
5/3( 六 )14:00
導演：若松孝二
1982年／103分鐘 * 417C
一個地鐵檢票員，對日復一日的生活感到迷惘，在一偶然機會之下，開始迷姦單身女子，從事這樣殘忍的犯罪，卻又不忘在事後為這些忙碌的上班女郎打掃、洗衣、甚至做飯，表面上的犯罪行為，連結上隨後的舉動，顯得怪誕且耐人尋味。
《無水之池》很適合與金基德的《空屋情人》相互為看，在類似的情節與基調上，前者點出了「性」的深層意涵與其所延伸影響，而後者則指出某種更為複雜糾結的人性。迷姦女性與幫她們收拾家務，所依據的心理狀態究竟是否是一貫的呢，家的意義是什麼，而人對一個空間所能建立的最親密關係是怎樣的呢？電影提出各種曖昧的提問，但並不試圖去定論它們，觀眾也在荒誕的感覺過後，開始感覺到裡頭的真實逐漸瀰漫前來。
若松孝二有超過一百部的作品，曾經少年期為黑社會份子，後來成為日本「粉紅映畫」最重要的大師，他總將影像焦點置於年輕人與社會中堅世代，作品將六十年代的青壯年苦悶和時下的窘態結合，提出一對世代與時代失衡無奈局面的新鮮解讀，並非希望帶出覺今非而昨是的老人心態，也並非利用個人的反叛還有沒有社會性的控訴作為質疑詰難的出發點。
參考：http://movie.cca.gov.tw/Column/Content.asp?ID=363
體熱 Body Heat
4/18(五)19:00; 5/8(四)16:00
導演：勞倫斯卡斯丹 Lawrence KASDAN
1981年／113分鐘 * 418C
納德是佛羅里達的職業律師，他原本過著平靜的生活，但當遇到已婚的社交名媛麥蒂時，整個生活再也無法回到原來的平穩，他深深為這個女子瘋狂。兩人隨即陷入熱戀之中，為了希望跑到國外長相守，麥蒂煽動納德把她老公殺掉。這女子與未來甜蜜完美的生活，對納德來說實在是太大的誘惑。當他真的作了，且因殺人被捕入獄，才知道從從最開始的相遇，一切已經是麥蒂的設計。
《體熱》是典型但也超越類型的黑色電影，一名蛇蠍美人是啟動使整個世界陷入瘋狂的關鍵。電影在當年獲得極高的讚譽與盛大的迴響，劇本精緻、威廉赫特與當時初出道的凱薩琳透納的表演精湛，又尤其是導演勞倫斯卡斯登的拿手絕活正是這種親密的緊張關係，本片因此以乍看並不特出的劇情，將人情感的複雜性表述得淋漓盡致。
導演對親密關係的表現毫不吝嗇，兩人激情交歡的場景，充滿感染力，兜得觀眾入戲的當刻，情慾本身尖銳的邊緣性也如影隨形地逼近。電影把玩著激情與人生久長此一緊密卻又悖反的概念，前者需要投入，後者則必須抽離以理智，真正的陷阱不盡然是美人的算計，卻可能是自以為能當英雄的天真或自負。
愛奴 Intimate Confessions of a Chinese Courtesan
4/19(六)19:00; 5/8(四) 14:00
導演：楚原
1972年／90分鐘 * 419C
「故事敘述愛奴（何莉莉飾）到一家客棧尋找情人紀德（岳華飾），不幸遭搶劫，被運到妓院強迫當妓女。她反抗與逃跑不成，便想辦法殺了光顧她的嫖客。妓院老鴇春姨（貝蒂飾）非常照顧很像年輕時候的她的愛奴，不但教導她、容忍她，甚至愛上。愛奴由於不能愛紀德，便接受了春姨的愛，兩人保持著曖昧的關係。但是，春姨最後還是毒死了愛奴。 」
《愛奴》是邵氏電影的經典作品，雖然是70年代的作品，但其銳利依然深深打中這個時代的核心。《愛奴》，由楚原導演，邱剛健編劇，邱剛健也是《唐朝豪放女》的作者。《愛奴》是楚原開拍《流星．蝴蝶．劍》 之前的作品，被認為是楚原拍新派武俠片之前的最佳代表作。電影有著今日看來依然奇觀的裸體、妓院、女同志床戲等場景。本片從片名、角色與情節設定，莫不充滿隱喻象徵，這賦予了論述的力量，卻不妨害觀影的樂趣。《愛奴》曾獲得當年的十大佳片，且被英法媒體高度矚目與讚賞。
愛、恨或任何一種超過人可駕馭的強大力量，其實本質上都是等同或相通的。人作為自己與他人的慾望的奴隸，而所有奴役他人的終將遭受反撲。就像電影片尾的著名台詞，「最可怕的武器，不是恨，而是愛」，惡意所開啟的戰爭到底是有限的，在《愛奴》裡，人們不論遣用怎樣激烈的手段，追究到底，仍然是一種被驅動、淹沒的無辜處境。
