◎黃建業

　　突然從美國傳來楊德昌導演病逝的消息，經歷漫長的七個年頭，終因結腸癌不冶，享年六十歲。這無疑是國內影壇重大的損失和難以接受的噩耗。

作品呈現理性分析與批評

　　自1980年代初，台灣新電影運動開始。它不單成就了台灣電影強烈反映、觀察及批評歷史、社會與現實的創作面向，更進一步為國際影壇綻放獨特的藝術光芒和亞洲視野。楊德昌及侯孝賢分別在內涵和風格上大膽突破，且又個性迥異。尤其楊德昌一系列作品，在所有新電影創作者中，處處呈現出尖銳不妥協的理性分析與批評，是台灣少見的現代主義風格旗手。

海灘的一天 檢視人際關係

　　從1982年「光陰的故事」第2段「指望」開始，楊德昌早己展示出他細緻的成長經驗觀察，陰鬱的青春，並置著5、60年代昏暗保守的氛圍，雖以分段體的長度，卻揮灑出鮮見的野心和映像觀點。

　　到了1983年「海灘的一天」2小時47分的長度，一反過去父藝片的風花雪月，針對兩位獨立女性的敘舊言談，審視了台灣社會從日本文化變遷到80年代經濟蓬勃發展卻人際關係冷漠的悲劇。

牯嶺街殺人事件 貼近個人情感

　　1985年的「青梅竹馬」延續「海灘的一天」後段主題，經濟擴張也割裂了台灣社會和親情關係，層次更見豐潤。

　　接著1986年的「恐怖份子」敘事多線發展成相當複雜的組群故事，不同階級、年齡有意無意間，構築起傷害的羅網。也同時是楊德昌作品中結構最現代色彩的代表。跟著卻是5年後再出現的「牯嶺街少年殺人事件」，帶著楊德昌半自傳色彩的眷村成長觀察，社會保守性摧毀了浪漫與天真，是他創作生涯中最貼近其主觀情感的關鍵作。......(節自七月二日自由時報http://www.libertytimes.com.tw/2007/new/jul/2/today-show3.htm)


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