| ◎田國平
一九九六年年底,我用盡氣力搞來了國家音樂廳的票,還坐在第二排中間,為的就是一睹菲利普•格拉斯(Philip Glass)的鋼琴獨奏。
最早關於格拉斯的記憶來自於他為羅勃•威爾遜(Robert Willson)的劇場作品《沙灘上的愛因斯坦》(1976)所作的配樂,後來被司迪麥口香糖的廣告拿來使用,"one two three four…"簡單的旋律卻有著秩序的堆疊與重複,讓我透過格拉斯開始認識極限主義的音樂。
與電影的關係源遠流長
格拉斯的長相並不令人陌生,英國導演彼得•格林那威,早已慧眼獨具,在一九八九年出版的一套四卷的錄影帶《四個美國作曲家》,收錄了梅芮迪斯•蒙克(Meredith Monk)、約翰•凱吉(John Cage)、格拉斯與羅伯•艾須里(Robert Ashley)。影片中有格拉斯的訪談,以及一九八三年在倫敦桑德勒之井劇院(Sadler's Wells Theatre)的片段演出,當然影片中彼得•格林那威仍不忘記展現他的風格,無所不用其極地將文字加到枯燥的訪談畫面之中。詳全文
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